抗戰(zhàn)時(shí)期周恩來與曹禺的交往

　　《北京人》是反封建的力作

　　1941年，曹禺的《北京人》問世后，由于劇本描寫一個(gè)封建大家庭沒落、瓦解的故事，于是有人批評(píng)曹禺愛戀封建社會(huì)的道德與感情，低回婉轉(zhuǎn)地不忍割舍。

　　更為引人注目的是，這出戲中出現(xiàn)了一個(gè)猿人的影子，劇中還有一大段歌頌原始社會(huì)生活的話，有人借此指責(zé)曹禺不夠進(jìn)步，指導(dǎo)思想模糊。國(guó)民黨文宣與黨務(wù)系統(tǒng)的張道藩抓住出現(xiàn)的猿人身影做文章，批評(píng)劇本脫離抗戰(zhàn)現(xiàn)實(shí)。

　　以上這些評(píng)論，進(jìn)步文藝界和國(guó)民黨方面的都有。但是，大家都贊賞曹禺在《北京人》中表現(xiàn)出來的才華，說劇本中人物性格塑造得好。

　　1941年10月，《北京人》在重慶抗建堂劇場(chǎng)上演。這部曹禺的新作，由青年演員耿震、沈揚(yáng)、趙韞如等挑大梁任主演，他們也十分賣力。于是，形成了這樣一種局面，一方面批評(píng)《北京人》劇本之聲不斷，一方面看《北京人》演出的觀眾很踴躍。

　　周恩來不懼抗建堂200多級(jí)石階高坡，一遍又一遍地觀看《北京人》的演出。他看到了《北京人》具有反對(duì)封建主義的深刻內(nèi)涵和藝術(shù)上的巨大成就。周恩來召集南方局文委的同志對(duì)該劇進(jìn)行認(rèn)真的討論后，讓他們?cè)?942年2月6日的《新華日?qǐng)?bào)》上發(fā)表了《關(guān)于〈北京人〉》一文。文章說:“抗戰(zhàn)期間固然應(yīng)該多寫活生生的英勇戰(zhàn)績(jī)和抗戰(zhàn)人物，但也不妨寫些暴露舊社會(huì)黑暗面的劇本，去驚醒那些被舊社會(huì)束縛得喘不過氣來的人物，助之走向太陽，走向光明，走向新生活。”這就回答了對(duì)《北京人》與抗戰(zhàn)無關(guān)的批評(píng)。對(duì)于這些來自進(jìn)步陣營(yíng)或黨員的批評(píng)家，南方局和周恩來不因?yàn)樗麄兪恰白约喝恕倍�護(hù)短，勸告他們“收起他們抗戰(zhàn)八股式的批評(píng)”。文章就瑞貞和愫芳的出走指出:劇本“雖沒有明確地指出消滅舊制度的具體出路，卻已暗示了改造舊社會(huì)的新生力量的所在”。當(dāng)時(shí)，《新華日?qǐng)?bào)》刊登的文章不僅在進(jìn)步文化人中，就是廣大群眾當(dāng)中也有權(quán)威性影響。

　　《關(guān)于〈北京人〉》一文在重慶發(fā)表后，拂去了罩在《北京人》上面的塵土，看《北京人》的觀眾越來越多。周恩來對(duì)《北京人》的關(guān)注，深深打動(dòng)了編劇曹禺和導(dǎo)演張駿祥。他們兩人本有去上海發(fā)展小劇場(chǎng)話劇藝術(shù)的打算。這個(gè)小劇場(chǎng)像莫斯科小劇院那樣，劇校學(xué)生把名字都替他們?nèi)『昧耍�稱之為黃（佐臨）萬（家寶）張（駿祥）小劇院。看到重慶有周恩來這樣的領(lǐng)導(dǎo)，他倆改變了主意，堅(jiān)定地留在重慶抗戰(zhàn)劇壇。