周恩來修改文藝節(jié)目

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在我國(guó)老一代文藝家們的心目中，周恩來不僅關(guān)心文藝、愛好文藝，而且很懂文藝。

周恩來從小就顯露出文藝天賦。11歲那年，他在淮安東岳廟龔蔭蓀表舅家寄館讀書時(shí)，就曾在課間組織同學(xué)們一起演戲。據(jù)周恩來的表妹、私塾同學(xué)龔志惠晚年回憶說：“大鸞（周恩來乳名）哥那時(shí)老叫我哥（龔仁甫）演壞人、洋人，他自己演公正無私的法官。”那時(shí)周恩來除了看過一些淮戲演出外并未專門學(xué)過表演和戲劇創(chuàng)作，那些自編自導(dǎo)自演的內(nèi)容都是他從進(jìn)步報(bào)刊上看到的事，比如帝國(guó)主義分子（洋人）在中國(guó)，特別是租界里耀武揚(yáng)威、欺侮中國(guó)人等等。他到天津讀書時(shí)，參與了新劇（即今話劇）演出，因此學(xué)到了許多文藝知識(shí)，給他今后文藝方面的積淀打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，以至于他后來在觀看文藝演出時(shí)，常能發(fā)表一些獨(dú)到的見解。新中國(guó)建立之初，周恩來在觀看文藝節(jié)目之后幾次修改說白、唱詞、舞蹈動(dòng)作，改動(dòng)不大卻畫龍點(diǎn)睛，令藝術(shù)大家們心悅誠(chéng)服。

重視戲劇矛盾 說戲特別在行

1952年，第一屆全國(guó)戲曲觀摩匯演在北京舉行，全國(guó)各地23個(gè)地方劇種參加了此次匯演。觀摩匯演結(jié)束后，毛澤東的家鄉(xiāng)戲湖南花鼓戲《劉海砍樵》和周恩來的家鄉(xiāng)戲淮劇傳統(tǒng)折子戲《千里送京娘》、現(xiàn)代小淮劇《種大麥》被選調(diào)進(jìn)中南海懷仁堂為中央首長(zhǎng)進(jìn)行專場(chǎng)表演。《種大麥》由上海人民淮劇團(tuán)的頭牌花旦筱文艷、小生何叫天擔(dān)綱主演。他倆演藝超群，加之該劇情節(jié)妙趣橫生，贏得觀眾陣陣掌聲。

演出結(jié)束時(shí)，隨著觀眾熱烈的掌聲，演員們登臺(tái)謝幕。周恩來在送走毛澤東等領(lǐng)導(dǎo)人之后又返身登上舞臺(tái)，與演員們握手，祝賀大家演出成功。

周恩來上前握住筱文艷的手，說：“你演得很好，祝賀你！”“謝謝總理夸獎(jiǎng)！我演得不好。”筱文艷倒是沒有多少拘謹(jǐn)，謙虛地說。“剛才毛主席也看了戲，說你們的《種大麥》舞蹈不錯(cuò)，就是戲劇矛盾少了些。”“謝謝總理轉(zhuǎn)達(dá)主席的批評(píng)，回去我們一定好好修改。”

周恩來一聽筱文艷那一口地道的蘇北鄉(xiāng)音，忙又轉(zhuǎn)回身問：“你是哪里人呀？”“江蘇淮安人。”筱文艷回答這句話時(shí)略帶有幾分自豪感。“淮安的？”周恩來的眼里不禁閃現(xiàn)出光芒，停下了腳步，又重新握住筱文艷的手說：“你知道我是哪里人嗎？”“知道，也是我們淮安的。”“那我們是老鄉(xiāng)了。你是淮安城里的還是鄉(xiāng)下的？”“鄉(xiāng)下，東南鄉(xiāng)車橋。”

“車橋，我小時(shí)和大人一起去過，是去趕一個(gè)什么廟會(huì)，還是從澗河坐小木船去的。”周恩來陷入一段深深的回憶中。隨后，他又親切地指出，戲劇必須有矛盾沖突，只有通過矛盾和各種沖突才能揭示人物的內(nèi)心世界，使舞臺(tái)上的人物活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在觀眾面前。之后，周恩來還說了一些其他慰勉筱文艷的話才匆匆離去。

改動(dòng)關(guān)鍵四字 升華歌曲主題

藏族歌手雍西是當(dāng)代歌手韓紅的母親，她年輕時(shí)曾是昌都被服廠的一名工人，她嗓音甜美，藏族民歌唱得很動(dòng)聽。1964年，上海援藏工作隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)馬倬、工作隊(duì)獨(dú)唱演員常留柱到西藏昌都地區(qū)采風(fēng)，認(rèn)識(shí)了雍西。他們回到拉薩后，接到文化部舉辦全國(guó)少數(shù)民族業(yè)余文藝匯演的通知。馬倬、常留柱一下就想到了雍西，并推薦了她。但唱什么呢？他們經(jīng)過一番討論，最后決定把常留柱已經(jīng)唱了4年的歌曲《北京的金山上》讓雍西來唱。

在北京懷仁堂，雍西代表西藏百萬翻身農(nóng)奴向黨中央、毛澤東作了匯報(bào)演出。謝幕時(shí)，周恩來上臺(tái)和演員一一握手。當(dāng)走到雍西面前的時(shí)候，周恩來說：“你唱得很好。”雍西拘謹(jǐn)?shù)卣f：“總理，我唱得不好。”周恩來爽朗地說：“好就是好嘛！”毛澤東也高興地說：“唱得好，你是跟誰學(xué)唱歌的？”雍西想也沒想就回答：“是跟大喇叭學(xué)的。”毛澤東沒聽明白就又問了一句：“你跟誰學(xué)的？”由于雍西聽不懂毛澤東的湘音，周恩來便臨時(shí)擔(dān)任了翻譯：“主席問，是不是你們西藏樹上掛的那種大喇叭？”雍西點(diǎn)頭答道：“是，后面有一大塊兒磁鐵，高音喇叭，掛在大樹上。”大家聽了都哈哈大笑起來。周恩來說這首歌寫得好，就是最后一句“我們邁步走向社會(huì)主義幸福的天堂”有些迷信色彩。

代表團(tuán)回到旅社后，晚上11時(shí)，周恩來又親自打電話給雍西，提出最后這一句能不能改一下。當(dāng)時(shí)雖已是深夜，但大家一聽說總理要改歌詞，立即積極行動(dòng)起來，不過一時(shí)都想不到更合適的詞。代表團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)和帶隊(duì)老師很著急，一夜也沒休息好。第二天，周恩來又打電話說，能不能把末尾一句改成“我們邁步走在社會(huì)主義幸福的大道上”。大家聽了都興奮地鼓起掌來。周恩來改動(dòng)的這4個(gè)字，使這首歌曲在立意上得到升華，“幸福的天堂”有一點(diǎn)宗教色彩，把它改成“社會(huì)主義幸福的大道上”，這就有了現(xiàn)實(shí)意義；另外“走向”改為“走在”，這么一改就把時(shí)代也交代清楚了。民主改革之后，西藏已經(jīng)進(jìn)入社會(huì)主義時(shí)期，體現(xiàn)了黨對(duì)西藏的發(fā)展、百萬農(nóng)奴翻身得解放生活狀況的重視、關(guān)心。

從這以后雍西就一直唱周恩來改過的這句歌詞。有一次，雍西在京演出時(shí)，周恩來特意打電話問代表團(tuán)現(xiàn)在在什么地方。當(dāng)?shù)弥�他們�(cè)诰┪髻e館演出時(shí)，特意來聽了改動(dòng)之后的《北京的金山上》。聽到雍西唱完后，周恩來專門到后臺(tái)，緊緊地握住雍西的手，說：“改得很成功，謝謝你。”

周恩來那4個(gè)字的修改使得這首原本就動(dòng)聽悅耳的歌曲更加深入人心，之后《北京的金山上》這首歌像長(zhǎng)了翅膀，迅速在全國(guó)流傳開來，中國(guó)唱片社還邀請(qǐng)雍西錄制了她的第一張唱片。

精辟分析歌詞 更加貼近生活

溪水清清溪水長(zhǎng)，

溪水兩岸好風(fēng)光，

哥兒們上畈下畈勤插秧，

姐妹們東山西山采茶忙。

插秧插到大天光，

采茶采到月兒上。

插得秧來密又勻，

采得茶來滿山香。

……

一曲清純甜美的《采茶舞曲》充滿著勃發(fā)生機(jī)又洋溢著江南水鄉(xiāng)氣息，在20世紀(jì)的五六十年代不知傾倒過多少中華兒女和外國(guó)來賓！周恩來不僅喜歡《采茶舞曲》，會(huì)唱《采茶舞曲》，還為修改《采茶舞曲》的歌詞、舞姿等付出很多心血。

1958年春，浙江越劇團(tuán)以茶農(nóng)生活為題材，創(chuàng)作了現(xiàn)代越劇《雨前曲》。《雨前曲》的主題歌《采茶舞曲》曲調(diào)優(yōu)美動(dòng)聽，既有濃厚的江浙鄉(xiāng)音，也有著熱火朝天的社會(huì)主義建設(shè)的時(shí)代氣息。隨著唱片的發(fā)行、廣播的傳送，這首歌很快風(fēng)靡全國(guó)，傳向世界。

1958年9月12日，百忙之中的周恩來得悉《雨前曲》將在京演出的消息，悄然來到劇場(chǎng)，買了兩張舞臺(tái)右側(cè)邊的座位票和警衛(wèi)員一起坐下來看戲。

演出結(jié)束后，周恩來按捺不住喜悅，走上舞臺(tái)與演員們一一握手，祝賀演出的成功，并與演職員們親切交談。

《雨前曲》的編劇周大風(fēng)告訴周恩來：“這出戲是以杭州西湖梅家塢為背景寫出來的。”

“是嗎？”周恩來似乎格外高興，連忙關(guān)切地問，“現(xiàn)在梅家塢的茶葉生產(chǎn)怎么樣？”

“發(fā)展得比較好，今年又開辟了一批新茶園。”周大風(fēng)回答。

梅家塢以盛產(chǎn)龍井茶而聞名世界，周恩來一直對(duì)龍井茶情有獨(dú)鐘，他曾數(shù)次親臨梅家塢，與茶農(nóng)交友談心。

說到這出戲的藝術(shù)創(chuàng)作，周恩來十分內(nèi)行地說：“《采茶舞曲》很動(dòng)聽，有江南風(fēng)味，也有時(shí)代氣息。只是其中兩句歌詞還不夠妥帖，‘采茶采到月兒上’脫離了生活，因?yàn)槁端�茶不香，味淡；還有‘插秧插到大天光’也不好，不能這么提，要注意農(nóng)民的勞逸結(jié)合，合理安排。”他諄諄叮囑周大風(fēng)：“希望你能再到茶鄉(xiāng)梅家塢生活一段時(shí)間，把這兩句詞改好。”

在場(chǎng)的演職員們聽了，都嘆服周恩來細(xì)致的考慮和知識(shí)的淵博。周恩來又把目光落在了舞蹈演員們的身上：“你們的舞蹈表現(xiàn)的是在樹蓬下采茶，這與實(shí)際生活不合；用手在高處摘，茶樹也沒有那么高，也不合實(shí)際。”談到這里，周恩來略微停頓了一下，接著說：“當(dāng)然，藝術(shù)是可以夸張的，但也要有分寸。”

夜已經(jīng)很深了，周恩來仍談興未減。他建議演職人員再去茶鄉(xiāng)深入生活，一定要“親自去采茶、炒茶”，把這個(gè)舞曲唱得好一些，演得更貼切一些。

1960年12月22日，周恩來、陳毅陪同柬埔寨國(guó)家元首西哈努克親王和夫人莫尼列公主訪問杭州。他們不僅和外賓們一起在杭州飯店小禮堂觀看了《采茶舞曲》，還和貴賓們一齊來到梅家塢參觀、訪故。

在梅家塢，周恩來一下車就意外碰上了正在那里體驗(yàn)生活的周大風(fēng)。周恩來非常高興地握著他的手說：“你那兩句歌詞改好了沒有哇？”

隔了快3年，身為一國(guó)總理的周恩來竟還記得那兩句詞！周大風(fēng)的眼眶濕潤(rùn)了，只好歉疚地回答說：“還沒有找到合適的詞句。”

周恩來沒有責(zé)備和埋怨，而是深思一下，說：“我看這樣吧，要寫心情，不要寫現(xiàn)象。我建議把這兩句改為‘插秧插得喜洋洋，采茶采得心花放’。至于茶農(nóng)為什么要‘喜洋洋’‘心花放’，讓聽的人自己去想，你說得太露、太直了，那就不是文藝作品，你看怎么樣？”周恩來沒有居高臨下的那種強(qiáng)加于人的態(tài)度，而是親切隨和并帶著商量的口吻。周大風(fēng)和在場(chǎng)的人都深深佩服周恩來敏捷的才思和對(duì)茶農(nóng)生活的熟悉，連連道謝。周恩來仍謙遜地說：“供你參考嘛，以后有更好的句子還可以換上去。我相信你會(huì)把歌詞改得更好。”

從此《采茶舞曲》無論在國(guó)內(nèi)還是國(guó)外演出，都采用了周恩來修改后的歌詞。周恩來也一直關(guān)注著《采茶舞曲》。1975年，他抱病審查中國(guó)東方歌舞團(tuán)出國(guó)演出節(jié)目時(shí)，仍舊提出一定要把《采茶舞曲》帶出國(guó)門，讓它傳遍世界。

精心打磨話劇 意見中肯準(zhǔn)確

1964年，南京軍區(qū)前線話劇團(tuán)奉命進(jìn)京演出話劇《霓虹燈下的哨兵》。這出戲在誕生時(shí)曾遭到許多非議，有人認(rèn)為火熱的社會(huì)主義建設(shè)不去歌頌，卻去寫上海南京路上那一絲絲香風(fēng)；有人甚至認(rèn)為該劇有丑化人民子弟兵的嫌疑。但是，周恩來十分喜歡這出戲，他力排眾議說這臺(tái)戲?qū)懙煤茫�有時(shí)代感和責(zé)任心，并多次觀看這臺(tái)戲，也多次會(huì)見演職人員。鄧穎超告訴女主角春妮的扮演者陶玉玲，總理看了你們演出的《霓虹燈下的哨兵》后，興奮得整夜睡不好覺。為了使這出戲演得更好，周恩來先后看了6次，因他自己演過話劇又懂藝術(shù)，所以每次看了之后都能提出修改意見。如第二場(chǎng)戰(zhàn)士趙大大拾到林乃嫻的錢包直到第六場(chǎng)才歸還，周恩來指出，這樣不妥，有損于趙大大這位人民子弟兵的形象，人民解放軍拾金不昧，錢包應(yīng)該馬上就還。

為了從整體上提高《霓虹燈下的哨兵》的藝術(shù)水平，周恩來還請(qǐng)文藝、戲劇界的老前輩田漢、夏衍、曹禺等許多知名人士前來觀看演出，然后又親自主持座談會(huì)，讓大家提意見，指導(dǎo)修改。

1993年秋，陶玉玲到淮安周恩來紀(jì)念館參觀、瞻仰時(shí)與筆者有過一次較長(zhǎng)時(shí)間的交談。

陶玉玲記得最清楚的是，他們剛演《霓虹燈下的哨兵》這出戲時(shí)，讓戲中的女特務(wù)曲曼麗穿了一身很考究的裙服。周恩來說：“上海解放初期，這樣的人是不會(huì)穿這樣的服裝的，最好改穿工裝褲，要樸素些、真實(shí)些。”導(dǎo)演采納了周恩來的意見。不料，周恩來再一次觀看演出后，馬上又提出來：曲曼麗的褲子過瘦過短，一看上去就像個(gè)阿飛。這樣不好，不要角色一出場(chǎng)就讓觀眾看出是個(gè)壞人，應(yīng)該隨著劇情的變化和發(fā)展、矛盾的逐步加深，再揭露出角色的本來面目，讓觀眾有個(gè)辨識(shí)的過程，不然就難以看出她隱藏著的偽裝。

周恩來的意見既中肯又準(zhǔn)確，比專業(yè)戲劇工作者的意見還地道，陶玉玲和劇組工作人員無不從心底佩服。

陶玉玲還深情地回憶起一次討論《霓虹燈下的哨兵》的座談會(huì)上的事。會(huì)上，周恩來和藹又親切地對(duì)陶玉玲說：“春妮，你念的那封信寫得好，念得也好，很使觀眾感動(dòng)。但是我來問問你，劇中的春妮是什么文化程度？”“小學(xué)文化程度。”陶玉玲不甚明白地回答。周恩來馬上笑著問道：“哦？小學(xué)文化程度的人能說出‘兩小無猜’這樣的話嗎？”在場(chǎng)的人聽了都笑了起來。周恩來隨即認(rèn)真地接著說：“這句臺(tái)詞也不夠口語化，還可以改一改嘛。”陶玉玲想了想，馬上回答說：“總理，那就改成‘從小在一塊兒’好嗎？”周恩來聽了兩道濃眉一揚(yáng)，馬上點(diǎn)頭肯定說：“對(duì)，很好啊！”以后，陶玉玲就把這句臺(tái)詞改成了“我倆從小在一塊兒”，既通俗，又符合春妮農(nóng)村姑娘的身份。

《霓虹燈下的哨兵》再度演出后，周恩來又興致勃勃地去看了。當(dāng)陶玉玲再次見到周恩來時(shí)，周恩來高興地鼓勵(lì)她說：“你的戲不多，但演得很好。”緊接著又諄諄告誡她：“你還要努力啊，不要因?yàn)槲覀兎Q贊你就不努力了。”陶玉玲聽了，心里十分感慨：我只不過演一出戲中的一個(gè)普通角色，總理就給我這么多的鼓勵(lì)，哪能就不努力，不再奮斗呢？

原載：《黨史縱覽》2020年第2期